Brad Meltzer

En 2000, Kevin Smith plantó cara con su Green Arrow a una tentación muy poderosa en la industria del cómic: que la muerte de un superhéroe o su posterior resurrección fueran planteadas como algo más que historias sacacuartos. El modelo de ‘La muerte de Superman’ fue claro al respecto: un cómic de, simplemente, golpes (sí, 24 páginas justo de eso) podría convertirse en un hito de ventas. Después de eso, ¿para qué preocuparse en un buen guión?

Smith, que entonces aún cotizaba como friki de prestigio (su estrella ha ido decayendo, ¿no?), quiso hacer el más difícil todavía. Cogió a Green Arrow, un superhéroe de segunda categoría dentro del universo DC, y lo trajo de regreso a la vida después de que la editorial decidiera quitárselo de en medio años antes con una muerte absurda. El retorno no fue solamente literal, sino también creativo: ‘Carcaj’ es una saga vibrante, donde Smith da lo mejor de sí como guionista de cómics.

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La muerte es algo que está presente en los comics, las series, las películas… como instrumento para el guión, ya sea como punto de partida o como momento de inflexión en la vida de los personajes del entorno del fallecido. Así Peter Parker decidiría usar sus poderes de manera responsable a raíz de la muerte de su tío Ben, por ejemplo.

Pero hay muertes y muertes, algún día tendríamos que hacer una tesis sobre las muertes en los comics y las resurrecciones. Y podríamos hablar durante horas cómo Claremont, por ejemplo, es capaz de, en pocas viñetas, hacer que conozcamos por completo a alguna muchacha desconocida y anónima hasta el momento para que cuando, a las dos viñetas de conocerla, muera, nos apenemos por ella como si la conociésemos de toda la vida. Y cómo hay otros personajes más conocidos, y más amados, cuya muerte resulta simplona y, aunque nos entristezcamos por la pérdida, la escena de su muerte nos resulta sosa e incapaz de transmitir lo que una muerte debería transmitir.

Todo este preámbulo sirve para introducir la segunda escena de cómic en esta sección veraniega 17 Viñetas. En esta segunda entrega hablaré de la muerte de Sue Dibny en ‘Crisis de Identidad 1’

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La casa en donde se creó Google está preservada por su importancia histórica, la idea que la casa en donde Superman fue creado se está cayendo es simplemente horrible.

Con estas palabras se presenta Brad Meltzer para hablar de la subasta que comienza hoy, martes, que durará todo el mes de septiembre organizada por él y The Siegel & Shuster Society y que tiene como objetivo reparar y restaurar la casa donde Jerry Siegel y Joe Shuster crearon a Superman.

Parece ser que, mientras Meltzer se documentaba para su nuevo libro, The Book of Lies, visitó la casa familiar de los Siegel en Cleveland, en donde Jerry y su amigo Joe Shuster crearon al superhéroe tras la muerte del padre de Jerry. Meltzer lo que encontró fue una casa destartalada, bueno, mejor que lo veais por vosotros mismos.

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Brad Meltzer, guionista de Crisis de Identidad y la última etapa de JLA, se rodea de amigos conocidos como Brian K. Vaughan, Joss Wheddon y Damon Lindelof, para realizar un trailer sobre su último trabajo. Un thriller fantástico titulado The Book of Lies.

Este libro toma como punto de partida dos asesinatos: El de Abel, a manos de Caín en el capítulo 4 del Génesis, y el de Mitchell Siegel, que murió a causa de tres disparos en el pecho, y que inspiró a su hijo Jerry para crear el superhéroe más famoso del mundo, cuya característica principal era ser a prueba de balas, Superman.

Meltzer elabora una trama que une estos dos asesinatos, la marca de Caín y, aparentemente, el vampirismo en un libro que saldrá en EEUU el próximo mes de septiembre. Brad me merece bastante respeto ya que le considero capaz de escribir buenos libros, así que espero que este libro hable por sí mismo.

Vía | Splash Page
Sitio Oficial | The Book is Real

Brad Meltzer se alía con Geoff Johns para poner en marcha la Saga del Relámpago, que implicará a la JLA y a la JSA en los próximos tres meses (en su edición española). Y, visto el primer capítulo, sólo queda darle las gracias a Johns porque consigue que Meltzer enderece liegramente la sitaución.

Que sí, que El camino del tornado no estuvo tan mal como parecía, pero… no para la JLA. Alguien en DC debería darle a Meltzer una serie más apropiada para su manera de escribir. Que resuciten Gotham Central, si quieren, y le dejen dedicarse a la escritura más intimista, con retratos cuidados de personajes y esas cosas. Porque cuando se pone a hacer comics de superhéroes, no le terminan de salir.

Y luego está su estilo, ciertos tics que al principio gustaron (en Crisis de Identidad, una buena historia pese al final y pese a ciertas incogruencias), pero que ya cansan. Por suerte, en el número 8 de la JLA todo aparece más mitigado: vale, aún no se sabe muy bien hacia dónde va esta serie (lo que a Grant Morrison, en su gran etapa, le costó sólo un número) y es posible que Meltzer se vaya de ella sin que nadie tenga claro qué quería hacer con los “mejores superhéroes del mundo” (porque a él le interesan los héroes secundarios). Pero el número es entretenido, aunque, a ratos, como todo lo que escribe Meltzer, ligeramente confuso.

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