Planeta

Este mes de septiembre Planeta nos trae en un tomito los seis números que compusieron el arco argumental ‘Ciudad Rota’, publicado originalmente entre finales de 2003 y principios de 2004, y que supuso el primer acercamiento del combo Brian Azzarello-Eduardo Risso al universo del hombre murciélago (aunque Azzarello ya había guionizado previamente al personaje en el crossover ‘Batman/Deathblow: After The Fire’).

Y como era de esperar, estando ambos autores todavía embarcados en esa gloriosa serie que es ’100 Balas’, el estilo descarnado y noir de su opera magna se traslada a las viñetas de esta ‘Ciudad Rota’, ofreciéndonos ese Batman que tanto nos gusta a sus lectores: el Batman detective, que se patea las calles en busca de pistas; el que se parte la cara las veces que haga falta para revolver un crimen; y el que, además, sigue atormentado por los fantasmas del pasado (de hecho, Azzarello se permite añadir nuevas pinceladas al episodio de la muerte de sus padres, enriqueciendo todavía más el bagaje del personaje).

La historia arranca con la investigación del asesinato de Elizabeth Lupo, hermana de un chanchullero de esos que pululan por Gotham City llamado Ángel Lupo. Killer Croc es uno de los principales sospechosos, y después de dejarlo colgando de un edificio, Batman conseguirá los primeros hilos de los que tirar en esta enmarañada madeja.

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2010 fue un año bastante interesante para Superman, por lo menos a nivel del cómic en USA. La saga (o etapa) de ‘Nuevo Krypton‘ estaba llegando a su fin y eso solo podría significar muchos fuegos artificiales por todo lo que había sido plantado a lo largo de los últimos años que estaba a puntito de explotar. Las cosas se habían puesto feas entre Zod, Alara, Nuevo Krypton y la Tierra.

Y para ello desde DC habían preparado dos eventos que reunirían a la familia de los cómics de Superman: ‘Última batalla de Nuevo Krypton‘, que se han publicado recientemente en España en los números 43-47 de ‘Superman‘ y ‘La guerra de los superhombres‘ que abarcaba hasta el 50 de dicha colección, cerrando los últimos más de dos años de líneas argumentales de Superman, pero ¿ha valido la pena esta etapa?

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Una de los signos de que estamos ya en septiembre es el florecimiento de un mercado curioso y que llama bastante la atención: el mundo del coleccionable de kiosco. Los coleccionables hacen que estemos pendientes de su llegada cada semana durante meses. El año pasado fue un año especialmente movidito para los lectores del cómic de superhéroes con coleccionables de Marvel Heroes para Panini (el cual por cierto ha sido “lanzado” de nuevo) y Planeta con Batman (que terminará en un par de meses). Y este año le toca el turno al Príncipe Valiente.

Sí amigos, ya ha salido el primer número (aunque según la web de Planeta también lo ha hecho la segunda entrega) del coleccionable de ‘El Príncipe Valiente’, así en general, que reunirá todas las planchas del cómic publicadas desde 1937 hasta 2011 en 75 tomos semanales (a 7.99 euros cada uno), cada uno de los cuales reune un año completo de estas planchas. Un coleccionable que personalmente se me antoja bastante interesante ya que reúne tanto la etapa de Hal Foster como las posteriores, menos célebres pero no por ello prescindibles con John Cullen Murphy (hecha bajo supervisión de Foster hasta 1979) y Gary Gianni (con guión de Mark Schultz).

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Green Arrow ha sido uno de los patos mareados en los últimos tiempos de DC. En ninguna de sus etapas desde ‘Crisis Infinita’ o más atrás incluso (¿desde que Kevin Smith lo resucitara?) ha conseguido un guionista que supiera hacer de él un personaje con interés real.

Winnick estuvo cerca de conseguirlo, pero pronto cayó en sus peores defectos. Y Krul, el último en liza, tenía ante sí el difícil territorio de ‘El día más brillante’ para tratar de hacer algo bueno ahí.

Creo que la frase anterior contiene todo lo necesario para entender por qué esto no podía funcionar. ‘El día más brillante’ ha sido lo más innecesario que se le ha ocurrido a Geoff Johns en toda su estancia en DC (a falta, claro, de saber si el relanzamiento de septiembre es aún pero). Y Krul… Krul es un guionista que podría ser muy bueno, pero que no tiene ni pizca de sentido del ridículo y acaba haciendo desbarres como los de ‘Rise & Fall’.

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Cuenta la leyenda (bueno, en realidad no es una leyenda sino que es lo que cuentan que ocurrió) que una mega estrella del dibujo estaba aburrida con su trabajo de editor y decidió volver al trabajo de campo como dibujante regular. Claro, la cosa no era tan fácil a priori como se demostró en intentos previos. Así que como incentivo decidió apostarse mil dólares con un editor de una lucrativa línea de una megaeditorial a que lo conseguía. El resultado de la apuesta fue un arco argumental de doce números en una de las colecciones principales de un personaje importante que se convertiría en un instantáneo superventas.

Los lectores más avispados probablemente habréis averiguado (entre la ilustración y el párrafo anterior) que el dibujante mega estrella se trata de Jim Lee (‘WildCATs’) y que la obra en cuestión se trata de ‘Batman: Silencio‘ (‘Batman: Hush’) un arco argumental de doce números que se publicó entre los números 608-619 de la colección de ‘Batman‘ escrito por Jeph Loeb (‘El Largo Halloween’). Obra publicada recientemente por Planeta deAgostini en la cual el detective se enrentará a un gran reto que le reunirá con un amplio abanico de secundarios y villanos.

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Bombazo que nos viene hoy que me ha dejado ojiplático. Y es que El Catálogo del Cómic, la empresa detrás de, entre otras cosas, una de las mayores tiendas de cómics online, Planetacómic, acaba de anunciar que han adquirido los derechos de edición y distribución de DC Entertainment en España y los países de habla hispana de Sudamérica (pobres los de centroamérica) a partir de enero de 2012.

Así que año nuevo, editorial nueva. Hace ya algún tiempo había serias dudas sobre la continuidad de los derechos por parte de Planeta de Agostini, de hecho el año pasado lanzaron un comunicado algo críptico con el que intentaban calmar los rumores al respecto. Ese comunicado se podía interpretar de dos formas, que o bien se ampliaba a seis años el acuerdo (2005-2011) o que se ampliaba hasta 2016. A nosotros desde su departamento de prensa nos aseguraron que habían firmado por seis años más, pero parece que no fue así.

Conociendo la historia de El Catálogo del Cómic uno piensa que era el siguiente paso lógico, ya que la empresa colaboraba habitualmente con Planeta de Agostini para la distribución de sus cómics y en los últimos años era algunas de las empresas que se encargaban de la realización técnica de algunas de sus publicaciones. La verdad es que en un principio me reservo mi opinión, más aún porque no sabemos demasiado. Espero eso sí que no sigan exactamente la misma política de Planeta y aprendan de los grandes errores de su predecesora.

Vía | Entrecómics

El colmo de hacer una saga importante para un personaje es que se queden cabos sueltos, que el lector del cómic tenga que echar mano de entrevistas o intervenciones de los autores o editores para entenderlo. Esto, por ejemplo, ocurrió con ‘Final Crisis’ y ‘Batman R.I.P’, planteadas casi a la vez por Grant Morrison y que, entre lo que hizo el guionista, lo que metió mano la editorial y los retrasos que tuvieron los cómics para completar ambas sagas, no hubo quién pusiera orden.

‘Batman #49: R.I.P. El capítulo perdido’ supuestamente llegó para arreglar parte del desaguisado. Lo hizo en dos números consecutivos de ‘Batman’, el 701 y el 702 USA, en los que se explicaba qué había pasado entre el final de ‘Batman R.I.P’ y la aparición de Batman en ‘Final Crisis’, con un murciélago sometido a los intereses y deseos de Darkseid.

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Os he de confesar una cosa: yo descubrí a Grant Morrison por los cómics de superhéroes, sobre todo su ‘JLA’ y sus ‘Nuevos X-Men‘. Sí, había oído hablar de él antes incluso había leído alguna cosa suelta. Pero su grandiosa etapa tanto con los superhéroes de DC como con los mutantes fue mi introducción en la mente de Morrison. Maravillado por esas obras decidí investigar sobre el autor escocés a ver qué otras cosas habría escrito: ‘Los Invisibles’, ‘Animal Man’, ‘Flex Mentallo’... todas obras bastante recomendables, pero dispuesto a preguntar al librero de confianza sobre alguna de esas obras vi en los expositores de novedades su última obra de aquel entonces (2003): ‘El Asco‘ (‘The Filth’) que editaba por aquel entonces Norma Editorial.

Evidentemente aquello era demasiado para mí, pobre de mí, adolescente pijamero hasta el tuétano pero con ganas de conocer otras obras de autores que me gustaban (y me recomendaban) siempre que el dinero me lo permitiera. Como digo era demasiado, era como redescubrir a alguien, como ver la otra cara de un autor que conoces, viendo que no todo lo que hace es como con los cómics de superhéroes. Una vez superada la fase de “pasmado” al terminar el primer tomo (que reunía los tres primeros de ‘The Filth’) determiné que me había gustado, pero no podría determinar el porqué ante el apabullamiento de conceptos y rarezas que Morrison había plantado a lo largo del cómic.

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Recuerdo que cuando comencé con el tema de los comics, en esos pequeños y tímidos comienzos, había ciertos personajes que despertaban mi curiosidad pero con los que no terminaba de hacerme con ellos. Uno de esos personajes era Flash, al cual veía como un tío muy chulo que corría mucho, pero poco más. Evidentemente una vez me fui metiendo en el mundillo y adentrándome en el Universo DC el personaje me fue pareciendo más y más importante y ya fui “haciéndome” con él: Jay Garrick, Wally West, Bart Allen… y sobre todo Barry Allen, Flash, dado por muerto desde ‘Crisis en Tierras Infinitas‘ hasta su regreso en ‘Crisis Final‘. Estaba claro que una vez regresado el personaje, con todo su carisma incluído habría que relanzarlo, y el encargado de tal encargo era ni más ni menos que Geoff Johns, el hombre que ya había reconstruido, con éxito, medio universo DC.

Y para ello Geoff Johns repitió el esquema usado con Hal Jordan en ‘Green Lantern‘, primero una miniserie titulada ‘Flash: Rebirth‘ que daría paso, meses después a una colección en principio regular (ya veremos que eso tiene ciertos matices) titulada, simplemente ‘The Flash‘ cuyo primer tomo ha publicado Planeta de Agostini bajo el título de ‘Flash #1: La Infame muerte de los villanos‘ recogiendo los primeros ocho números de la nueva serie así como el especial ‘Flash: Secret Files’, con guión de Johns y dibujo de Francis Manapul (‘Witchblade’) y Scott Kolins, quien ya había trabajado con Johns en la anterior etapa de ‘The Flash’, ‘Los Vengadores’ y ‘Final Crisis: Rogue’s Revenge’.

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